◎尹一伊
在若干有关文化记忆的理论中，重大而悲怆的创伤故事是“不成报告”的。这些记忆惟有通过身段被每一个相关人类个体所书写，转化为某种具体的感情被久长地留存在心中。在记忆的宫殿里，人们以小我经验和时而“无关主体”的感情细节作为线索，从新建构一段在故事上未必堆叠、在感情上却共通共晓的集体记忆。
跨年档的影片《穿过严冬拥抱你》恰是一段由“通俗人”记忆写就的集体记忆，亦是一场关于创伤、关于时候、关于感情的自我疗愈。影片中，关于2020年武汉封城的真实感是云云剧烈，乃至于观众竣事的几分钟内就会难以反抗地沉进记忆——我的武汉同伙在看到武汉封城的画面时，记起她全家履历的阿谁忙乱夜晚；影院邻座的女孩儿小声嘟囔着“PTSD”，不知道想起了什么；而我记起那年春晚竣事后看到封城动静，本人伸直着一遍遍刷社交媒体，一次次揪心惆怅。影片中，所有重要人物从自家的窗外、门外和所处大街上，看到排发展队的救护车狂嗥而过。那一刻，记忆为戏内戏外的所有人创作发明了“在场”的时空，每小我都得以通过私密叙事对接宏大的记忆进口。
从这个角度来说，《穿过严冬拥抱你》选择以通俗人群像的视角切进集体回忆显然是明智的，这场突如其来的疫情为武汉和全国大众所带来的沉痛和创伤在眼下尚不成消解，惟有关于坚韧性命力的点滴呼叫能令每小我找到狠恶感情的真正回处。影片对于“通俗人”视角的选择，已尽可能地切近了生存的多样性。
两位主人公分袂是由黄渤扮演的物流老板、兼职自愿者司机阿勇，以及贾玲扮演的物流运输员武哥——假如不是疫情，生怕这些实际上构成了城市运输的活生生的人还隐没在人们对“底子设施”的惯常想象中，很难被真正地“看见”。而正如影片所设置的，恰是这些由快递员、外卖员、出租司机等构成的自愿者们，真正成为了在疫情中动作着的视角，在隔中断的城市空间中实现了人与人之间的维系。
从通俗的钢琴教师叶子扬、实习护士晓晓、“中上层阶层”李刘佳耦，到“夕照红”恋人，甚至再到动漫英豪人物和被主人遗落在家的猫，几近都围绕着阿勇和武哥展开了本人的故事。由此，人物关系成为叙事的重要敦促力，也成为影戏在描写宏大命题时不“假大空”、不“悬浮”的紧张启事。
在人物塑造上的几笔细腻妙笔，加上全演员声势的方言表演，更让人物显得可信。吴彦姝和许绍雄两位“老戏骨”，贡献了最动人的浪漫恋爱。而贾玲和朱一龙之间看似违和的感情线，居然使人不测地成为了全片最诙谐生动的一对关系。大部分故事线中既有叙事，又有生存，让每小我物的“搭把手”都有迹可循。让每小我物有血肉，不被集体宏大叙事的浪潮所囊括，是《穿过严冬拥抱你》在创作上最为珍贵的特质。
只有细心观影就不难发明，影片报告的是一小我物之间互有接洽的群像故事，每小我物的命运都在不经意间与其他人物短暂相连或擦肩而过，而阿勇和武哥作为真实的“动作者”几近贯串了这些接洽。影片中最感动人的段落，往往就产生在这些在封城隔离中显得云云名贵的“相遇”中——当阿勇被德律风中的李宏宇当做骗子回尽而回头看到单独挥动烟花的环卫工人时；当李宏宇和刘亚兰在车中得知密友死讯，而武哥正因阅读了叶教员的钢琴吹奏而在对面马路表演“雨中曲”时；当谢咏琴毅然奔赴医院前方，而路过了在雨中拥抱的李刘佳耦时……即便是乍看只出如今武哥线索中的叶教员和护士夏晓，也在影片最初化为某种纪念式的感情符号而串联起了所有人物。
人类的悲欢并不相通，但又在如许的特别时刻成为命运合营体，这几近恰是建构和书写集体记忆的路子，也为叙事本人开放了无数“超链接”，让每个荧幕外的观众都得以通过一样的“擦肩”而回到2020岁首。那时。咱们几近每小我都通过身段的在场或收集上的书写而命运互联、感情相通。
观影时，我一度想起那时许多人曾加进的“晚安计划”，通太短信与一个身在武汉的目生人互相激励、互道晚安。也许，咱们和影片中的每个通俗人一样，都曾在不经意间介进彼此的故事，互相给予实力。
影片带来的另一重惊喜在于，对“疫情”的记忆记忆里真正有了关于女性的书写。《穿过严冬拥抱你》贡献了珍贵的女性创作发明者视角，和一系列强有力的女性脚色——仳离后单独在武汉打拼，看似“贪财”但心地仁慈的武哥；痛掉爱女，但毅然冒险奔赴前方，在“年老”的事业和恋爱上都自力勇敢的谢咏琴医生；为了博得丈夫的尊敬而寻求经济自力，最终再次成为母亲的中年女子刘亚兰；以及活泼心爱、酷好美食，以消瘦之躯连夜介进救援的实习护士夏晓……难能珍贵地，每一位女性脚色都拥有属于本人的完全叙事，不再仅仅以“妃耦”“母亲”“女儿”“贤浑家”的身份介进叙事，而是各自实现了实力实足、感情充分的回纳。
与之相对，男性脚色也在某种水平上不再肩负英豪叙事的重任，好比忽然晕厥的叶教员被武哥背往医院又坐在武哥的摩托车后座回家；好比忠诚的“女婿”马杰承载了留守家庭、赐顾帮衬孩子的家庭义务。即便是阿勇如许相对典型的英豪人物，也变得温柔体恤，频仍地与家庭“远远相看”。如许的性别叙事，对于一部以重大事务和集体记忆为主题的影片而言实属可贵，也实现了对“可信、心爱、可敬”的中国形象的紧张书写与塑造。
《穿过严冬拥抱你》以人物之间一次次彼此救赎的拥抱实现了一场关于更生的热和纪念，也带给观众一场关于创伤的自我疗愈。影片当然谈不上是对武汉记忆完全真实的再现，却确确实实为咱们建起一座无名的纪念碑，其中存放着无数“通俗人”的悲欢记忆，也存放着人们之间最动人、最热和的联络。恰是这些联络让咱们彼此慰藉，走出严冬，拥抱春季。
