鸳鸯楼[电影解说]

<p>　　郑洞天口述：温情叙说“家里的事”<br/>　　——《公共影戏》　2007年第13期<br/>　　……（前略）<br/>　　《鸳鸯楼》：最接近我对影戏和生存的熟悉<br/>　　1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，之前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部影戏吧，那末影戏的前提就得是群戏，演员得用得多。别的，那时北京市当局为体会决大龄青年的住房困难问题，在双榆树如今的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人岁数相加跨越55岁的才能住上。这两件事凑成了咱们的故事。<br/>　　从团体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻人》更纪实。《邻人》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的布局完尽是一个完全的戏剧布局，最初皆大欢乐，所有的冲突都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事产生在同一天的同一个下昼，故事竣事时家家的冲突都没解决，但两口儿还得过下往。<br/>　　也就咱们第四代会这么拍，要让年轻人拍，也许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口儿怎么混下往呀7这就跟我的设法主意不一样，我就感觉全国的夫妻全如许，哪有没冲突的夫妻？到今天我也是这观念，就是所有夫妻之间的冲突都不及以分伙，干嘛要分伙？！我一向说一夫一妻的恋爱是所有恋爱故事里最难写的，写圈外人特收留易，没有圈外人的恋爱最难写，可是写好了最耐看，因为它是尽大大都人能感同身遭到的。很惋惜我到如今还没有拍一个纯粹的感情故事。<br/>　　《鸳鸯楼》里照旧用的非作曲音乐，咱们叫有声源音乐，音乐是用来奉烘托的。(笑)还在获咎黄准教员。<br/>　　《鸳鸯楼》里的新课题<br/>　　因为时常被人问为何我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了牢固答案，也就一向照着这个回答做着。我如许回答：因为我是教员不是职业导演，以是我每拍一部戏都得给本人定个方针，一部影戏要定三个以上的课题，拍完今后拿回往能跟学生讲出点道道。以是我的每部作品都最少要干三件之前没干过的新颖事儿。<br/>　　《鸳鸯楼》跟《邻人》有什么不一样？《邻人》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台开麦拉同时拍，双机最大的上风就是对表演的解放，全进程都纪录下来，到剪接台上再挑最出色的用；最难的就是这两机械摆在哪儿，别打斗，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部影戏搞同期，因为怕情况乐音不好掌握，并且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍前期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《恋爱麻辣烫》什么的，出了一批分段体的影戏，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。<br/>　　我在《导演论述》里写了一个意义——“人们从群居的大杂院神驰住进单位楼，想要自力的空间，可是住进自力空间又产生了新的问题，老死不相往来。中国当代邻里那种相濡以沫的关系，被新的生存体式格式给隔中断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是如许了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我如果忽然掉落了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸内部老说厌恶，怎么不让我平静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩掉落!但我在纽约碰见艾未未，穿戴一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成如许没人看你吗？他说你看有人看我吗？以是，真到了谁也不理你的那一天，你没准又眷念起这个“酱缸”了。<br/>　　这个世界实际上是出格雄厚的。拍《鸳鸯楼》那时的观念，就是要说每家都有本人的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁差池，这个不紧张，因为这是生存，没有尽对的是非。你看那六家根抵上都是在吵，每家都是，吵的生平都天崩地裂天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生存和家庭单位。至今有记者问起我拍的十部影戏：你感觉哪部影戏最好？我会回答：这个我说不上，我感觉各有不同，因为我每部影戏有差此外课题。但《鸳鸯楼》是我比力喜好的，它最接近我对影戏对生存的熟悉，它是我这十部影戏里，唯一一部骨子内部以人物为中央的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内影戏已经如许拍人了!”惋惜的是，到今天为止，咱们拍的影戏，真正以待遇第一位的，而不是熟悉外形第一位的，出格少。<br/>　　……（后略）</p>